本文主要描述根據(jù)劉震云小說改編的話劇《一句頂一萬句》的相關情況，包括話劇的上演情況、從首演以來的發(fā)展變化、對原著內(nèi)核的保留與創(chuàng)新，如牟森導演對劇本結構、音樂元素的處理，沈力舞臺設計的特色，演員們對眾多小人物角色的演繹，以及話劇所揭示的核心命題——關于孤獨的思考等內(nèi)容。
王潤創(chuàng)作的這篇文章聚焦于依據(jù)劉震云小說改編的話劇《一句頂一萬句》。這部話劇近期在北京藝術中心進行了演出。話劇里，主人公楊百順在曲折復雜的人生道路上頻繁改名，這一過程仿佛是一場極具象征意義的精神之旅，他不斷探索與追尋，最終達成了一種精神上的遷徙。
自2018年首演起，這部由牟森執(zhí)導的話劇就在不斷發(fā)展。它在牢牢把握原著“現(xiàn)實魔幻主義”這一文學精髓的同時，積極地進行改進。它對劇本進行了細致的分拆，深入挖掘角色內(nèi)涵，精心打磨與調(diào)整，借助舞臺藝術獨有的創(chuàng)新探索，逐步沉淀與成長。就像是將普通人內(nèi)心那如洪流般的心事進行提煉升華，讓其成為更能引發(fā)大眾共鳴的生命寓言，從而使這部話劇從最初的形態(tài)蛻變成一部如同“成熟史詩”般的作品。
《一句頂一萬句》本就是劉震云筆下描繪中原平民生活的一部史詩之作。小說以“出延津記”為開篇引領，將鄉(xiāng)土社會里形形色色的百態(tài)人生一一鋪展開來。當牟森把這部作品搬上戲劇舞臺的時候，他巧妙地把小說中錯綜復雜的人物關系以及命運的輪回轉(zhuǎn)化為一種類似“交響樂結構”的呈現(xiàn)方式。他還運用歌隊的形式，營造出如同古希臘悲劇那般莊嚴肅穆的氛圍。在音樂方面，他將河南民間小調(diào)與豫劇元素融入到李京鍵的作曲之中，形成一種獨特的雙重變奏效果，通過這樣的方式深入地探索“說不著”與“說得著”之間那永恒存在的命題。
沈力所設計的舞臺充滿簡約詩意且氣勢恢宏。那蒼茫的天空宛如中原大地寬厚又粗糲的象征，在這片蒼穹之下，世間萬物都顯得無比渺小。大地高低起伏，道路蜿蜒曲折，渺小的人類就如同迷失方向的羔羊，在一個又一個的岔路口徘徊。天地之間的那片麥田，就像是自然給予人類的恩賜，是那些在黑暗中迷失方向卻仍在尋找光亮的人們心中的希望。舞臺上的燈光設計也別具匠心，白色光斑與黑色暗板交替出現(xiàn)，仿佛是命運掙扎與無常的暗示。
話劇之中并沒有描繪重大的歷史事件或者著名的歷史人物，而是將目光聚焦于眾多紛繁復雜的小人物身上，展現(xiàn)他們的故事與情感。豫劇表演藝術家趙吟秋、邊玉潔等15位演員在劇中飾演了多達40多個角色，他們?yōu)槊總€角色賦予了不同的“音色”。這些角色通過旁白、歌隊、獨白等方式相互交織，匯聚成一股“心事的洪流”。這股洪流道出了諸如賣豆腐的、殺豬的、剃頭的等小人物內(nèi)心深處的渴望。眾多的聲音匯聚在一起，被一種“難以言說”的整體哲學觀念所籠罩。而每個人的探索與追尋，因為得到了他人的理解和感動，從而具備了某種“抵達”和“獲救”的意味。
楊易在話劇《一句頂一萬句》首演版中就擔任主角，當時他作為一顆新星就勇敢地挑起了這部大戲的重擔。如今，經(jīng)過更多舞臺磨礪的他再次回歸這部劇，他對角色的刻畫更加沉穩(wěn)細膩。從年少時的倔強，到中年時的滄桑，從楊百順到楊摩西，再到吳摩西，最后自稱羅長禮，這一系列的名字變化，既是命運流轉(zhuǎn)的一種隱喻，也是身份迷失的一種具象化體現(xiàn)。楊易憑借著方言腔調(diào)中細膩的情感表達以及充滿張力的肢體語言，將角色的身份焦慮與精神漂泊詮釋得入木三分。當楊百順最終踏上出走之路時，舞臺瞬間暗下，唯有一束追光籠罩著他的身影，在這一刻，他的孤獨不再是一種軟弱的表現(xiàn)，而是一種“不屈”與“無悔”的宣言。
“一個人的孤獨不是孤獨，一個人找另一個人，一句話找另一句話，才是真正的孤獨?！薄叭松谑溃贿^是為了尋一個說得著的人?！痹拕±锓磸妥穯柕暮诵拿}是：為什么人終其一生都在尋找“一句頂一萬句”的對話呢？牟森通過舞臺的重構，進一步揭示了孤獨的雙重性——它既是束縛人的枷鎖，同時也是走向救贖的起點。這也不禁讓我們深深思考：當個體的孤獨被淹沒在那“一萬句”的洪流之中時，我們是否還能夠聽到自己內(nèi)心的那“一句話”呢？
本文總結了話劇《一句頂一萬句》的多方面內(nèi)容，包括其在北京的上演，從2018年首演后的發(fā)展，對原著內(nèi)核的呈現(xiàn)，導演在結構、音樂等方面的創(chuàng)新，舞臺設計的特色，演員對角色的演繹，以及話劇所表達的關于孤獨的核心命題等，全面展示了這部話劇的藝術價值和思想內(nèi)涵。
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